打个赌,这件事,Sir不提,你多半忘记。

周日晚7点,一年一度——

香港电影金像奖颁奖典礼。

金像奖今年38,一个疲软的年纪。

你是不是也跟Sir一样,没什么动力追。

毕竟。

不算最佳两岸华语电影提名的5部大陆电影,其它19部获得提名的电影,只有8部在大陆上映过。

超半数提名片你从未看过,获了奖,第一件事不是鼓掌,而是赶紧百度。

今天,Sir就结合自身观感和外界口碑,预测五大主要奖项。

猜错了,也是Sir的心水。


她,下一站香港影后


最佳编剧

头号选手:陈小娟(《沦落人》)

竞争对手:庄文强(《无双》)

其它提名:陈咏燊(《逆流大叔》);舒琪、李敏、李骏硕(《翠丝》);陈慧、三三、应亮(《A Family Tour》)

Sir推崇两类剧本,一种是“我们从开始就知道这是个故事但你讲得真好”。

另一种是“一直没发现这是故事以为这就是真的”。

今年最佳编剧的对抗,Sir还是中意这两部。

《沦落人》与《无双》,前者是“像真的”,后者是“讲得好”

插一句,金像历史上,拿了最佳影片的,拿最佳编剧的概率一般都很大(反过来说也成立)。

但Sir还是想说出这里面的差异与道理。

《无双》的故事讲得漂亮,但缺憾也是“漂亮”。

怎么讲?

还记得最终的压轴反转吗?推翻整个故事的愉悦感,郭富城的人物前因后果也圆了一个整,但,它同时也破坏了此前“伪钞创业”的种种专业奇观,诸如墨水洒在镜面上这绝佳桥段,在反转之后都不存在(都是想象出来的)。


她,下一站香港影后


反转,变成了一种对之前观影快感的伤害。

《无双》最大的“自残”还不在这里,在于它对《非常嫌疑犯》这类好莱坞经典悬疑片借鉴太明显,主角为了逃避定罪,虚构出一个不存在的角色, 这本身就是《非常嫌疑犯》的核心。

庄文强也在电影发布会上自嘲,“我就是西抄抄,东抄抄”……

再说《沦落人》。

此前的香港评论学会大奖,最佳影片和最佳导演都给了陈果,但唯独编剧给了《沦落人》。

Sir很认同也很期待评论学会大奖的评价:

陈小娟以细腻的笔触,入世的视角,透过充满生活质感的小节,写出草根小人物在肢体或环境的局限中存在的无限可能——人人都可成为赐梦者和追梦人。剧本谱写了一段温暖人心的城市浪漫曲,流露难得的含蓄美。

期待值浓缩成五个字:局限的梦想。

在预告片中,我们几乎感受不到故事的体积,因为没有明确的戏剧冲突,说明戏剧的节奏全部给了人物,以及人物和他所处空间的关系。

一个行动不自由的人,按理说,他和这个空间是缺乏联系的,但看这个评论:

昌荣听到Evelyn在外跌倒,现实中无能为力,却在想象中健步如飞抱起Evelyn时。陈小娟说,这一情节的设置,来源于人们在「喜欢的人发生危险,却不能在身边保护时心痛的心情」。


她,下一站香港影后


这就是Sir期待的一幕,在一个现实题材中,插入超现实,建立人与人的关系,人与空间的联系,再投射到性格上。

你是不是也和Sir一样,只是听到这种描述,脑海里就出现一个具体的画面。

这就是剧作的魄力。


她,下一站香港影后


最佳女主角

头号选手:曾美慧孜(《三夫》)

竞争对手:无

其他提名:蔡卓妍(《非分熟女》);余香凝(《非同凡响》);张静初(《无双》);里瑟尔·孔松希 (《沦落人》)


她,下一站香港影后


香港评论学会为曾美慧孜献出了他们今年最难写的评论:

非常角色忘我演绎。小妹到底是社会边缘不由自主的弱女,还是大屿山鱼人卢亭的后裔?曾美慧孜不言不语,以纯粹的形体和放空的眼神,说出一个既来者不拒又需索无度的欲望故事。将一个无以名之,绝难演绎的角色,表现出层次和生命。

这段评论,是在夸演技好,又像在夸主题好。

这说明了一件事:曾美慧孜的表演,就是这部电影的主题,是整部电影的魂魄与容器。

主题表达有多难实现,魂魄有多难捉住,她的表演也相应增加着难度。

面子上,电影里的情欲场面多而杂,与不同的角色发生关系,再表达不同的立场,这份决绝的姿态,足已让一票女星捂面。

Sir都不敢多截图,怕出事故……


她,下一站香港影后


她,下一站香港影后


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里子上,这角色本身是一个痴呆患者,但她病态的身体上,又挂着一些雾蒙蒙的神性,没有什么台词,语言全部重压在肢体表达上,这几乎是对一个演员的终极拷问——你不要演成一个人,你是一段意识。

看这部电影的人,都会不由自主的联想到我们爱过的那些极致的情欲。

《白昼美人》《女性瘾者1》《定理》……

它们的相似之处是,导演有电影奖提名,女主角也有。

相比之下,其他演员都太安全了。

稍微值得一说的,或许是《非分熟女》的蔡卓妍。

和上次的《雏妓》一样,这次也“量身定做”。

阿Sa在片中饰演一个结婚四年仍是处女,在欲望与固有形象间互相挑拨的女性。


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如果蔡卓妍输了,输在两点。

一,它的主题,没有《三夫》来得浓烈,炙热。

二,《非分熟女》里这种角色,曾美慧孜早在《苹果》《花》《下海》就完成了好几轮。


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最佳男主角

头号选手:黄秋生(《沦落人》)

竞争对手:无

其他提名:吴镇宇(《逆流大叔》);周润发(《无双》);郭富城(《无双》);姜皓文(《翠丝》)


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这几年总说香港金像奖敬老。

谁在这个圈子呆得够久,谁就是影帝影后。

去年是古仔,凭《杀破狼:贪狼》这种传统港式动作片拿到影帝,大家都懂,资历到了。

Sir这次不押别人,就押黄秋生,也因为敬老。

但不是敬他自己的“老”,是敬香港老龄人口。

记得黄秋生五年前提名影帝是哪部吗?

《叶问:终极一战》,他演老年叶问,依然打得够劲,身手无破绽,无敌天下。

从体力上看,无论你怎么扮罗锅,都不像正常的老人——这是吃了功夫片的“亏”。

五年后,58岁的黄秋生,进入另一个极端。

他在《沦落人》里人设第一要素不是“瘫”,是“老”。

在Sir看来,把“瘫”和“老”区分开演,才是黄秋生这次表演的精髓。


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比不清楚,拿《无名之辈》瘫了的任素汐做个样本对照更清楚一些。

任素汐的表演,Sir说了不止一次,在生命力旺盛期判了死刑。所以她以死相逼,向死而生,怒吼+哀嚎,对观众绝杀。

年轻人的绝望和年老人的绝望肯定在速度上不同,看黄秋生,他的“等死”是趴在围栏边上,双眼迷离般颤动,像是对自己翻过围栏的幻想产生绝望。

围栏,此刻成了他的护身监狱。

坐在轮椅上来得死亡,比跳下去还快。


她,下一站香港影后


这恰恰是衰老的第一特征,对生活认输。

一个镜头,看到五年来,黄秋生对“老”的揣摩。

不够充分?

去看看豆瓣短评。几乎每条好评,都必须带上黄秋生三个字。

赞这部戏,不赞黄秋生,会被看成对这部戏的诋毁。


她,下一站香港影后


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至于这次竞争的其他演员,要么是角色不够有力(《逆袭大叔》吴镇宇),要么是噱头大过实质(异装蜀黍姜皓文),还有发哥的角色受自己在香港电影历史符号上的牵制太大,而城城是受发哥牵制太大(一般历史上单片双提名都会分散票数)。

就这么定了,给黄秋生吧。

敬香港电影,为我们制造出一个与桃姐“作伴”的新角色。


她,下一站香港影后


最佳导演

头号选手:庄文强(《无双》)

竞争对手:陈果(《三夫》)

其它提名:陈咏燊(《逆流大叔》),林超贤(《红海行动》),陈小娟(《沦落人》)


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电影繁衍一百多年,进化标准只有一条:电影是导演的电影。

最佳导演奖激励的是导演风格,更是激励导演拓宽电影疆土的能力

Sir心中金像奖最佳导演的经典案例,一直是徐克之于《黄飞鸿》,杜琪峰之于《枪火》,捍卫自己的同时,升级影像感标准。

所以这一奖项,Sir用了比较偷懒的战术——

排除法。

在香港电影凋零的今天,谁把自己往死里逼,够狠,够决,够突破,谁拿这个奖!

两位新晋导演不多说,陈小娟(《沦落人》)和陈咏燊(《逆流大叔》),感人+励志,相对周整的完成度是目前他们的创作天花板,开疆辟土这件事还在后面。

林超贤的《红海行动》,看上去很有厚积薄发之势,36亿票房比《湄公河行动》增长3倍,但对于他个人来说,只是一个聚沙成塔的过程,这一身技能其实是几十年来早就储备好的知识点。

6年前的《逆战》就演练过一场“微缩版”,不同之处是他在《红海》换了一身硬装备,大炮军舰坦克车。


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陈果?有点像了。

上一次提名最佳导演是那部片名超长的《那夜凌晨,我坐上了旺角开往大埔的红VAN》,在惊悚悬疑片中找社会刻度,很不错,它就输在作为惊悚悬疑片,惊悚有余,悬疑不足。

这回《三夫》在情色类型中找社会刻度,有冒险,也有回避。

“冒险”自然是情色与社会性的结合,大胆,张狂;但“回避”恰恰在于,男与女的羞羞关系,本身就具备了社会隐喻的良好基础,《巴黎最后的探戈》拍的也不仅仅是性的猎奇,还有反思资产阶级的生活和思维。


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如此,《三夫》作为“妓女三部曲”的最后一部,显然没有更上一层的优势。

那这样一来,就到了《无双》。

在导演这个岗位,庄文强这次的确脱胎换骨。

不得不承认,一开始Sir与所有人一样,对《无双》并不期待。

但它最终成了去年国庆的口碑票房双冠军。

庄文强在《无双》有两大突破。

一是所有人看到的,庄文强个人对整部电影的掌控力与叙述能力的稳健,从伪钞制造的职业猎奇,到局部规模枪战,再到反转节奏,人物情感,都称得上一气呵成。

——他上部独立执导的《飞砂风中转》可是连故事都讲不利索。

同时,《无双》在主题上一语双关,它利用周润发的香港电影符号,去缅怀早已失去的香港电影黄金时代,电影的里子和面子形成了有效互文(香港电影一直以模仿闻名),远胜《飞砂风中转》只拿郑伊健陈小春做情怀的表皮,更远胜他的早年搭档麦兆辉和刘伟强的无话可讲。


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她,下一站香港影后


Sir只担心一件事。

《无双》是不是把庄文强榨干了。


她,下一站香港影后


最佳影片

头号选手:《沦落人》

竞争对手:《无双》《三夫》

其它提名:《逆流大叔》《红海行动》


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对,就是《沦落人》。

说实话,这片Sir没看过(香港4月11日上映),但目前呼声,确实最高。

简单介绍《沦落人》:

一个委曲求全的菲佣,照顾一个傲慢瘫痪的香港老人,从互相看不顺眼,到最后其乐融融。

港版《触不可及》?


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这种“温情到极致”的电影,于港片,向来是鲜少开荒的处女地。

因为,在商业逻辑,表现“恶”,远比“善”更有快感。

尤其在当下世界,恶如此丰富多彩,而“善”,却是那么稀有、难搞和易造假。

所以《沦落人》最大的难度,就是要绕过一百种套路,来躲避伪善。

从目前的反应看,导演陈小娟似乎成功了。

她拾起善良的细节去证明它存在,再用这些“证据”去化解戾气,如网友所言:

菩萨低眉,俯视众生,庄严慈祥……不过分天真地推荐人性美好……更何况是让人感到何为善良。


她,下一站香港影后


这也是Sir没选《无双》和《三夫》的原因。

不是片子不行,是价值引导有所不同。

《无双》当然是今年罕见完整的香港电影。

但它的价值观,是对“善”的连环攻击。

你看,发哥的正邪两面最终都是假象,混吃等死的无能才是他的真·肉身,狭隘的“报复心理”,竟然是真·主角郭富城最有效的人生动力。

这个世界上

一百万人中只有一个主角

当主角的

都是能够达到极致的人


她,下一站香港影后


《三夫》更甚。

它的精气神,还是陈果执迷的“恶向胆边生”,以前所未见的偏执,隐喻并升级香港人对身份归属的迷茫。

——其实内核还是原来的配方,不接受,不舒服,不合作。


她,下一站香港影后


△ 陈果妓女三部曲

这些,以往的金像奖给过了。

香港电影经过这几年,核心表达,是时候从现实生活中的压迫过度出去,寻找向前看的精神出口。

金像奖早就不是在评选“最佳香港电影”,而是评选“电影里的最佳香港”。

简单说。

在这里,港人心有时大过电影心。

都已经疲倦很多年,大家对未来的期望正趋于变好,不是吗?

这是香港电影行业协会里的普通工作者更想找到的答案,和隔岸观火的影评人不一样,他们才是拿着金像奖选票的人。

所以相比之下,Sir赌一把,《沦落人》夺冠。

当然,《沦落人》拿最佳,也是对陈果的肯定。

——他是这部电影的监制。

侧面看,或许陈果是在借新人之口,说出他心底藏了多年的理想主义。

Sir详写的这五奖,足够概括今年金像奖的全部。

常说鸡肋丢了怪可惜,但吃起来确实还有味(大不了骨头往肚子里咽)。

有时候感觉很酸楚,这注定是关注度刷新低的一届,却要从中琢磨出一堆道理。

但Sir就是要追。

谁叫Sir是香港电影喂大的一代。

想想二十年前,哪次卫视中文台直播金像颁奖,Sir不是端坐着身子,比上课还认真,广告都一个不落地从头看到尾。

第二天,还会以同样姿势,保持九成专注力,再看一次重播。

不矫情地说,颁奖典礼的BGM在Sir颅内循环了十几年。

港片死了吗?

对真正爱过香港电影的人来说,它永远不死。

因为它已经是我们生命的一部分。

最后,是其他奖项预测。

让我们,与香港电影共勉。

最佳男配角预测:袁富华(《翠丝》)

最佳女配角预测:周家怡(《无双》)

最佳新演员预测:Crisel Consunji(《沦落人》)

最佳新晋导演预测:陈小娟(《沦落人》)

最佳摄影预测:关智耀(《无双》)

最佳摄影预测:彭正熙(《无双》)

最佳美术指导预测:赤冢佳仁、李景文(《狄仁杰之四大天王》)

最佳服装造型设计预测:余家安、利碧君(《狄仁杰之四大天王》)

最佳动作设计预测:林超贤(《红海行动》)

最佳视觉效果预测:蔡洙应、朴英修、前川英章、池明求(《狄仁杰之四大天王》)

最佳音响效果预测:Nopawat Likitwong, Sarunyu Nurnsai(《红海行动》)

本文图片均来自网络